2020年12月1日
（2883字）
一看完2020年上映的台湾电影《消失的情人节》，就忍不住给它满分，到处推荐给朋友，尤赞叹其剧本之好，原以为是小说改编，原来是导演陈玉勋的原创剧本。如此好戏，也在金马奖获得肯定，囊获五奖（最佳剧情长片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳视觉效果、最佳剪辑）。
尽管电影男主角吴桂泰（刘冠廷饰）的多年痴情与纯真可谓现实绝种，不过因为导演毫不煽情、温暖幽默的处理，所以也就可以接受了。桂泰从小喜欢杨晓淇（余沛真），两人在小时候住院时成了朋友，小晓淇的暖心抚慰了在车祸中受重伤又痛失双亲的小桂泰。小桂泰把父亲留下的“038”钥匙交给先出院的小晓淇，彼此说好要通信，后来小桂泰才发现这是台湾嘉义县东石邮局的邮箱钥匙，小桂泰不禁嘲笑自己的愚笨——小晓淇怎可能从台北到这里开邮箱呢。
暗恋修行：“再喜欢下去就是变态了”
桂泰在与晓淇度过全世界都静止的情人节后，自言“再喜欢下去就是变态了”，决定放手。适可而止仿佛是每位暗恋者的功课，不应让自己的爱构成对方的压力（不过电影结局是圆满的，晓淇被桂泰的多年深情而感动）。桂泰从事过好几份工作，当巴士司机后，他意外发现晓淇是在邮局上班，于是便在每个下午到邮局寄明信片，只为了能在柜台见到她，然后也特地调了巴士值班的班次，只为了送她上下班。当然，由于晓淇天生是“急惊风”，做事总比别人快，而桂泰是“慢郎中”，总是如树懒般慢半拍，最后在一起也可能如“火星撞地球”（这是后话了）。
“做事能不能快一点”、“时间很宝贵”，桂泰的舅舅常如此催促当巴士司机的桂泰。可是慢悠悠的他总不以为意，反而觉得自己的时间比别人多。也因此，在电影里，他比其他人多得了一天，即在情人节那一天，其他人静止不动，而他可以来去自如；晓淇则因为做事太快，而少了一天。情人节当天，他载着不动的晓淇到他的秘密基地（晓淇原要与刚认识的爱情骗子参加台北市政府情人节活动），美丽的东石海边。热爱摄影的桂泰，成日背着父亲遗留的相机，此次机会难逢，难得挚爱在旁，自然拍下许许多多珍贵的照片。“摄影是纯粹的偶遇，也只可能如是”，想起法国作家罗兰‧巴特在《明室：摄影札记》的这句。
老派情怀：信件、照片、广播
当桂泰从东石海边载着晓淇回家时，路边竟然出现另一个会动的人，原来那是在晓淇中学时就离家出走的父亲。晓淇的父亲和桂泰一样，因为做事慢吞吞，所以比别人多了一天。他上了巴士问桂泰，每天存一百元，一百天后总额为何，桂泰回答一万元，杨父说不对，还应该算上利息呢，以此比喻他们俩每天都活得比别人慢，所以多出了一天，是为利息。杨父喜欢画画，但现实所逼，无法随心所欲，离家出走后原本想跳楼，但因为时间静止了，便想躺在路上被车辗，但无果，于是听从自己的心，四处旅游，画画写生，“找自己”。桂泰问他找到自己了吗，他笑言火车是火车，再怎么努力也不能成为飞机。这不是自卑，而是真正的看透。我常也有这样的感觉。在桃园的永安渔港下车后，杨父乘上一位和尚的摩托车，扬长而去。这一幕颇有隐世离群索居的况味，令人不禁联想到《红楼梦》里贾宝玉和一僧一道绝尘而去的画面。
素喜老派情怀，当然若是刻意为之的作品就会觉得恶心，而《消失的情人节》流淌的老派情怀则非常真诚，令人动容。像是邮局寄信、洗照片、聆听电台广播与主持人聊天，自然而然，充满了实在的人与人之间、人物之间的互动，尽是前手机时代的珍贵回忆。写信，在如今仿佛成了羞于表达感情的含蓄代名词。
另一个值得一提的是电影的叙事手法。电影采用三段式叙事，第一是“消失的情人节”，让晓淇自述故事；第二是“消失的情节”，由桂泰自述故事；第三部分则是365天后，又轮到晓淇自述故事，她请了假，以一张自己不知道在哪里被拍的个人照为线索(背景为有蚵壳的海边)，四处寻找手上“038”钥匙可以开启的邮箱（她也难得从苦闷的邮局柜台工作中放了假），后来终于发现是在东石邮局，于是便要求调任该处，后来某天与桂泰相遇（桂泰在一年前最后一次到邮局找晓淇寄信的那天，为了帮杨父买绿豆豆花给她，不慎被车子撞伤，拄着拐杖）。这种换位叙事而构成的倒叙，引领观众咀嚼同样情节中被忽略的细节，别具意趣。
魔幻写实：关于“遗失”的深意
另外，电影里的魔幻成分也是值得玩味。除了全世界静止的的空拍场景让人叹为观止之外，我也非常喜欢晓淇与壁虎老伯对话的安排。晓琪百思不得其解，为何自己的情人节平白消失，橱柜的壁虎老伯（负责收集该户的遗失物品）悠悠地应答：“所有爱情都是自我催眠”。他们之间关于“遗失”的答问颇具禅意，像是晓淇问为什么东西会遗失？壁虎老伯说这代表着这样东西不被重视。晓淇听罢不禁联想到离家出走的爸爸。像这样的“超现实”情节设计，令人耳目一新，让人得以从现实中探口气。导演在一篇专访中说道：“从以前拍片，我就一直很喜欢拍梦境和幻想。我的电影几乎每部都有一些超现实的东西……我常觉得，人生并不是全部由现实生活构成，人花了很多时间在睡觉、做梦、幻想，也花了一些时间去看电影、看小说，进到别人的故事和世界，那都不是你自己的，那时候你已经脱离现实了。现实只占人生的一部分，还有一部分是非现实。我对这方面很有兴趣。你要讲人生，应该也要描写到非现实的部分，我一直想补上这部分。”而导演确实成功了，拍出了独一无二、在地朴素的陈氏超现实风格。
这部电影非常好笑。“好笑”不是浮在水面的油，而是有滋有味的汤底。这部荒诞喜剧的笑话极其有生活感，梗梗均是导演经年来浸泡生活、观察生活的收获：“我在写剧本的时候脑中常常都有画面，有活生生的人，知道他应该讲出什么样的话。我平常也很喜欢观察市井小民怎么讲话，在菜市场的人、卖东西的人，有些人真的讲话就很好笑。”像晓淇遇上的爱情骗子在公园教“泰国虾”舞蹈的那一幕，就令人嘻哈绝倒——“如果有晚辈想要做喜剧，我觉得不要一直尝试想搞笑，多去讲人，讲感情。好笑的事让它自然就好，你要比搞笑网络很多！”追根究底，动之以情的幽默，才能触及人心，而且以乐景写哀，倍其哀也。
电影中对各种“高高在上”的职业的极尽讽刺，也是令人拍案叫绝，像电影中的大学教授，不仅对邮局员工非常无礼，口口声声要拍照投诉（邮局经理当然出面息事宁人），又常在巴士里非礼女生。而那位警告要抄桂泰驾照的交通警察，在责骂桂泰“以为马路是你的”之后，自己则骑着摩托逆施倒行，违反交通规则地赶去执勤，令人不禁莞尔。“只许州官放火，不许百姓点灯”，似乎与世界各地的文明一块儿源远流长。
成长葆真：爱情的礼物
这部电影的表面是爱情故事，不过两位主角并未在电影里谈情说爱，都只是各自的独角戏，也许说主题是时间的足迹，日晷的影痕，更贴切，也就是让观众可以随着角色们一起成长的故事。导演曾言：“我最感兴趣的就是看人怎么成长为现在的样子……以前的爱情故事都是白雪公主、白马王子、轰轰烈烈，但我觉得平凡人也有平凡人的小梦想”。两位在固定轨道运行的公务员，也能谱写刻在心底的别样故事。只要不失纯真，日子就不会乏味。
电影里前后出现了两句话“你要好好爱自己，因为没有人爱你”，以及“你要好好爱自己，因为有人爱着你”。不管有没有人爱，爱自己就是了。电影奇幻而别具深意，人生滋味咀嚼下来，有时不也是如此。
