撰序者：曲景毅（新加坡南洋理工大学人文学院中文系副教授、中国古典文学与史学家）
撰于2018岁杪，修订于2019岁初，新加坡
推荐诗：〈脏〉、〈独狼〉、〈国家机器〉、〈食蚁兽〉、〈我死后请改住别人怀里〉、〈时间棒棒〉、〈致美好的灰色〉、〈脸〉、〈糊口〉、〈挣扎〉、〈斗鱼〉、〈失灵〉、〈城乡对照〉、〈信〉、〈加班〉、〈出版〉、〈谁主浮沉〉、〈扭曲〉、〈脑袋空空写诗最好〉、〈毛长堪拔直须拔〉、〈不想参加任何艺文团体〉、〈还不能睡〉、〈三等员工〉、〈雅音〉。
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诗玲，诗如其名，声响清脆，字体玲珑。自2014年，她出版手写诗集达五册，每次她都慷慨送给我，我虽没有每篇都细细读过，但深深感佩于她的敏锐、她的勤奋与她的执着。
这第六本诗集，我从头读到尾。《致美好的灰色》，是记录灰色心情的诗集。确实，人生有起有落，不如意事常十有八九。如何面对人生的不如意，其实是每个人都必须面对的大学问。诗玲这本诗集的主题在自我言说之外，我想是有深意的。
我们都知道，古典诗歌中，绝句短小精萃，词简意丰，最擅长者如盛唐七绝圣手李白、王昌龄。现当代新诗人如闻一多、顾城也有短篇佳作，前者的〈春寒〉：“春啊！正似美人一般，无妨瘦一点儿。”有感于初春乍暖还寒，脱胎于传统而又有五四的自新。顾城的〈一代人〉：“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明。”诗如其名，寄托了中国大陆文革后一代人的理想与志向。诗玲这本诗集的诗篇幅都不长，有时几个字，抓住电光石火的意象；有时三言两语，表达一种生命的态度；当然也有最后一首200余字的长诗。这些诗篇给我总体的印象是一个“直”字。我以“直”为核心对诗集作了重组，大体分为三类，一则直言理性，一则直抒胸臆，一则直面现实。
直言理性者。
中国古典诗歌中，东晋人以玄言入诗，宋朝人以议论为诗，前人多喜这类诗中的理趣，而非高深理论与高头讲章。因而我喜欢诗玲这本诗集中一些直白而理性的短诗，如〈脏〉：“钱很脏，别玩！／那你们为什么还要从早到晚去赚！”；〈独狼〉：“相信团体的力量／也深信团体洗脑的力量”；〈国家机器〉：“打个喷嚏／体重不会变轻”；〈食蚁兽〉：“家里书多／惹来白蚁／养只食蚁兽解决问题／它却看起书来”；〈我死后请改住别人怀里〉：“你叫我别写了别画了／死了不想对着这些东西／／分离是我们的宿命／阴天／有我们看不见的阳光”；〈时间棒棒〉：“时间是金箍棒／有你变短／没你变长／去打脑里的白骨精吧／去打眼里的西施吧／／爱，就是抱紧后／松手”。这些诗篇看似信手，却有意蕴。
直抒胸臆者。
直抒胸臆是诗歌的一种抒情方式，典型者如初唐诗人陈子昂的〈登幽州台歌〉：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”现代社会生活节奏加快，诗歌创作不乏直截了当者。诗玲这本诗集的同名作〈致美好的灰色〉就是这方面的代表：“因为你不是白色／因为你不是黑色／因为你有无数种可能的层次／因为你可以隐身在尘埃”，我喜欢最后一句“因为你可以隐身在尘埃”，因为生活是琐碎的，并非非黑即白，常伴随着苦涩，即使树是绿的，天是蓝的，人的心情可能是五色杂糅的，很难辨别是什麽颜色。诗玲以灰色作为普通人的生活底色，很有味道。再如〈脸〉：“妈妈不是生来老的／只是懂事时／才端详她的脸”；〈草泥马〉：“要像草／天天被踩／天天向上”；〈糊口〉：“今天见到一只鸟／东飞西飞／在笼里”；〈挣扎〉：“每打卡一天／把梦想榨乾一点／一天一点／肚子越温饱／梦想越瘦小”。
直面现实者。
现实总是诗歌中的主题，《诗经》以降，盖莫能外。中唐诗人元稹、白居易所倡导的新乐府运动，以美刺比兴抒写社会百态。这不仅需要敏感的诗心，更需要承担的勇气。诗玲在〈斗鱼〉中这样写道：“他们笑我有什么好斗／‘世界是这样的啦，何必弄伤自己？’／斗一口气／斗一场窝囊／不想皮肤光滑地死去”。她在〈失灵〉描写的“累人”意象很是贴合后工业化的现实人生。有些诗篇直截针对时事，如〈Eat什么〉、〈第一家族〉、〈李宗伟：败者为王〉。相信读者会从诗玲这本诗集中体察到她对社会不公、职场困顿、爱情失意的看法。诗人有态度，如〈城乡对照〉、〈信〉；诗人有愤慨，如〈加班〉、〈出版〉、〈谁主浮沉〉；诗人有自尊，如〈我死后请改住别人怀里〉、〈扭曲〉；诗人有叛逆，如〈脑袋空空写诗最好〉、〈毛长堪拔直须拔〉。
少陵炼神。这是清代批评家刘熙载（1813-1881）对“诗圣”杜甫诗歌的评价。过于直白，欠缺锤炼，容易使诗失去韵味。诗玲自己在序言中说道：“少数写得好（老郭卖瓜无疑），多数不怎么样（自以为‘灰’谐）。”她想用诙谐的笔调书写灰色，我不反对，但我以为“不怎么样”的原因或许是直白得过了头？诗玲对此仿佛并不在乎，她在〈不想参加任何艺文团体〉中为自己辩白：“我写大便／他们说我的诗是大便／／他们到处小便／以为从小便读诗了不起／／我长大便成诗人／大便万岁，万岁！”“大便”、“阴毛”、“底裤”、“子宫”、“睾丸”、“肛门”等等一般非传统诗歌的语言出现在诗玲的诗中，似乎在在彰显着诗人遭受过某种不公正的待遇或批判，所以以直白语言反戈一击，甚至在〈高架桥〉、〈还牙〉、〈打铁〉中还有那么一点点玩世不恭。不过，我更欣赏〈还不能睡〉中“骑士”那样的勇敢与坚强：“鸽子在桥下避雨／摩多骑士在桥下避雨／鸽子撇头睡着了／有的找吃，有的落屎／骑士还不能睡／还打算撞进雨里」。其他如〈风雨兰〉中「有些花／遇着雨才开」，〈飞蚊症病人呓语〉中「世界不再清明／志向却更透亮」，这是多么美好的人生态度。
2013年，南洋理工大学中文系的五位学生创办“新文潮”文学社，推出一份文学杂志《不为什么》（Why Not，2018年停刊），这是南大为数众多的文学团体层出不穷后，能够持之以恒的一个。我对杂志的英文题目不十分苟同，与几位主创人员交往也无多，但对他们那份守护文学的赤诚之心与无功利的执拗低音暗暗叫好。我想这也是我数月前爽快答应诗玲为她的诗集写点什么的原因。就像她在〈三等员工〉里的自白：“世界没有郭诗玲也运行如常”、“诗让郭诗玲无可替代”。她在〈李宗伟：败者为王〉也揭示道：「因为放弃真的／太容易。」明乎此，为何还要对那些不如意充满怨怼？
我承认生活从来都是以灰色居多，与其总是喃喃自呓，长吁短叹，不如笑着对它，因为它是一面镜子。所以别人问我最喜欢什么诗？答曰：盛唐人笔下的盛唐诗，“尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈”（李泽厚先生评语），歌咏少年精神，盛唐气象。新诗我读的相对少，在序的结尾，我愿意用北京大学林庚（1910-2006）先生的新诗〈新秋之歌〉与诗玲共勉，希望我们灰色的心底多一丝亮色：
金色的网织成太阳，
银色的网织成月亮。
谁织成那蓝色的天，
落在我那幼年心上。
谁织成那蓝色的网，
从摇篮就与人作伴。
让生活的大海洋上，
一滴露水也来歌唱。
（我仿佛在诗玲的〈雅音〉里依稀看到了这样的新格律体，而这是林先生新诗中的坚持）
