（郭诗玲<“幻”得“幻”失《幻土》间>，《大众资讯》126期，2020年3/4月号，页41-43。）
步出影院，脚步轻飘，仿佛脚踩的地，也是填出来的，而且是未填好那种，底下伏着浪。浏逛几圈，饱食一顿，方回过神来。尽管如此，由新加坡导演杨修华执导的电影《幻土》，迷幻乐仍萦耳边，网络游戏无止尽的堆叠残留眼间。现实太重，因而才有电影中呈现的各式“瘾”，姑且令现实远一些。
兄弟情：跨域肤色语言
这部2018年上映的电影，以新加坡建筑客工为主体，导演为此以两年时间与他们接触交友，让他们放心地将故事交给他。客工们每日起早摸黑，一起挤坐在“罗里”货车的后车厢去工作，下班再回到隐蔽的宿舍，两点一线，糊口养家。电影通过主角警探的视角，写实地呈现客工宿舍里满满的上下床铺，音杂闷热。
这位警探的任务是寻找失踪的中国建筑客工王必成。他在工程中弄伤手臂，改被安排驾货车。有一次他不小心让货车陷入泥沼（生活也是），孟加拉客工阿吉积极帮忙，换轮胎，推车；一场跨越肤色与语言的友情随即蔓延，甚至当阿吉说家乡母亲的腿断了，王必成还想过要为他偷回护照——工头曾向警探解释，保管客工护照是因为“怕他们弄不见”。
失意失眠的王必成开始在夜间流连网吧，与网吧员Mindy牵起似有若无的情感。他点击新闻，有客工爬上高架连喊“我要我的钱！”词汇有限，哀愤无限，试图以一己之力，撼动拖欠薪金的建筑公司。
填海之路：国土的意义
电影开头，呈现的是新加坡西部大士填海工程的飞沙走石景象。新加坡在2019年纪念开埠200周年，填海工程由来已久，早在1822年，莱佛士坊一带曾有一座小山被夷平作为驳船码头，目前是世上填海造陆比例最高的国家之一。
有场戏颇具诗意。王必成夜载Mindy到海边，她直接跳下海后，还挑战仍负伤的王必成的泳术。像罗密欧对朱丽叶款款柔述的，一切有夜幕掩护，两个异乡人于是迈开一场禁忌之泳，在黝黑的大海里，幻想着没有护照或边境的世界。回到沙滩，王必成说起砂石来源地，仿佛被现实捆绑的他们，正自由地卧游于马来西亚、印度尼西亚、越南、柬埔寨。
每填海一平方公里需7000万吨的砂石。“这样要填到几时？”警探问工头。“能填多久就填多久。”的确，大海茫茫，永无止境。“《幻土》是我对新加坡和世上其他梦幻城市进行反思的集合……我对这块土地的看法一直在变化……我会说有点梦幻”，杨导演曾在受访时如是说道，他也引述美国学者安德森提出的“想象的共同体”概念。
庄周梦蝶：梦与自我
警探与王必成的关系，就像庄周与蝴蝶，扑朔迷离，满是人蝶不分、梦觉不辨、生死合一的齐物寓意。也因此，电影的叙述法简直是“庄周梦蝶叙事法”，加上倒叙、插叙、交叉叙事等以及悬疑迷幻元素，引领观众游离于幻想与现实之间，一方面比喻人生迷昧，另一方面显示对现实的质疑——人不可能确切区分真实与虚幻，若认为两者有别则是个问题了。就如《红楼梦》的“太虚幻境”，难以言清是实是幻——“假作真时真亦假，无为有处有还无”。当警探俯身轻触工地小花谈梦时，不就像只蝴蝶？
导演利用种种破格的表述，运镜纯熟到位，不让电影成为客工纪录片，而是光谱无限的艺术片，并获得瑞士第71届洛迦诺电影节金豹奖，这是新加坡首部获颁此奖的电影；而这项甲级影展，素来推崇挑战电影业的实验影片。《幻土》也摘下2019年台湾“金马奖”的“最佳原著剧本”与“最佳原创电影音乐”，影碟与数位原声带于2020年面世。
戏中角色，富如警探，穷如王必成，晚上都睡不了觉，“失眠”这个现代都市人的通病，也是电影探讨的主题之一。难道工作不够累吗？不足以呼呼大睡吗？万法归宗，心理问题。看看警探或王必成如何解决失眠吧，吃安眠药，上网吧，喝酒跳舞，跑步机，都搞不定。郁郁闷闷，吞吞吐吐，他们到底睡着了吗，抑或这是一场梦见失眠之梦？
王必成跟着阿吉，来到客工宿舍音乐节，客工们能歌善舞，精通乐器，都是艺术家。他们欢快强劲的舞曲配着颇有深意的唱词，像“爱是没有罪的”、“我夜夜失眠”、“我受尽苦楚，我是流放之徒”。
剧末，警探在Mindy带领下，来到一间废屋；疯舞人群中，他凝视着一个很像王必成的背影，戛然而止。这或许是警探自身的投射也说不定。
