撰于2019年8 月22日，香港
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总觉得诗玲有庄子之风。对一切道貌岸然、正襟危坐的事物，予以颠倒、错置和戏耍。说是讽刺也嫌过于严肃，用广东俗语来说，就是“抵死”。“抵死”有两义，一是“该死”，一是“活泼有趣”、“令人忍俊不禁”。我说的当然是后者，但不排除有人觉得应该是前者。
诗玲玩文字，玩到出神入化；读诗玲玩字，读到乐不可支。同音字、相关语、近义词、反义词、字词配、字句对，反来覆去，绵延变化。在寻常处显出奇，在出奇处归寻常。于是便觉得她玩得认真，甚至有血有泪，全无轻率之意。玩字如孩童玩屎，是率真的极致。
是的，诗玲热爱玩屎。往昔如此，至今仍然，变本加厉。大便小便，随意入诗。性好优雅之人，初读这种狂诗，肯定会掩鼻盖眼，吓到屁滚尿流。唯有大逍遥大自在的人，才能踩屎不惊，闻屎不厌，视之如大地尘土般自然。所以我不认为诗玲刻意标奇立异，故作激进。身体机能，生而有之，没有高尚低下的分别。
中文系出身的诗玲，不是不能雅，而是不屑雅，更不屑温温吞吞的雅俗共赏。但她也不是一味俗，一味俗就不成诗。她在做的是移风易俗，定义诗的新境界。除了是题材的创新，也注重形式的突破。诗玲擅写短诗，当中最长的，其实也短，最短的，自是极短。极短小说，称掌中小说；极短诗，直如指尖，灵巧、敏锐，挥洒自如，可以轻触，但也可以狠戳。而形式和题材互为表里，极短诗接通生活中片刻的灵光和痛楚。有时愤怒狂吼，有时低回叹息，有时流露哀思，有时散发睿智。大如政治社会的压迫，小如糊口谋生的消磨，尽皆收于精炼的文字，或一针见血，或荡气回肠。
初读诗玲的诗，会忍不住想加以分类——这首讲爱情，那首讲工作；这首讲理想，那首讲现实；这首抒情，那首批判等等……。诗玲自己也会按长短和声音大小区分，做成个井井有条的样子。但回头再看，诗玲的诗是不能分，也不应分的。它们反映的就是生活的杂乱、不均和起伏。在议论中有感情，在格物中有个性，在游戏中有关怀，在执着中有自省。她是不愿意受到类型和风格的限制的。
上面说了那么多，也没有引一句诗为例子。我不想引，不是因为懒惰，而是不想变成论文。诗玲的诗，极需要那惊鸿一瞥的体验，事先张扬和逐句说破就没意思。要留待读者亲自去读，去领受震撼、逗趣、挑战和抚慰。我只讲些大略的感想，虽然难免先入为主，但希望没有错误引导。至于熟识诗玲、读惯诗玲的朋友，我的见解实属多余，可以不理。
序如屎溺，不过是消化后的残余物，不宜久留，尽快冲走为上。
